照排、校稿、發片、印刷、配送、上架、之后還有什么？還有市場部的追款、書店的壓貨，你覺得買到本書很容易？
這么來看，我們別在隨便開口閉口的亞克力、吸塑了。真正的工藝在網上鋪天蓋地。你看了嗎？

ADOBE公司如果倒閉了，國內有50%的從業人員將失業，30%轉用CDR，20%用和不用沒區別，因為他們是靠頭腦吃飯的。
數碼相機如果沒有影樓怎么開？CDR如果沒有LOGO怎么做？電腦壞了我們就躺在床上睡覺？
吉林省攝影家協會主席 用300塊錢的機械膠卷相機
陳少華用486做深圳電視臺標志，在他的BLOG里描述，渲染一步基本半天就過去了。
筆和紙張要比電腦的年頭要遠。。。比如包豪斯那時候做東西就沒鼠標，康定斯基對著RGB能做出點線面？
工具是減輕設計難度來用的，不是代替設計思路來用的。你做個LOGO很好，OK現在拿起你的筆把他畫下來。如果在2B鉛筆的效果上你覺得有問題，那不是你的錯。是軟件的錯。

為什么人家提案幾十萬，我做的標志200塊錢？我覺得我做的不比他差。客戶不懂設計，很難與他們溝通。我覺得被當成傻子讓人耍來耍去。
陳紹華的申奧運標志5000塊錢，靳埭強在學徒時候做的煤氣罐傳單沒錢（目前國內講學都有這個PPT）。
NIKE的標志客戶到藝術院校找學生畫出來，給了35美圓。
我到現在都想給國內知名的設計師排號，但每個人都失敗過。但他們很快就會找到新的辦法來突破。這一點是從2000年左右開始的，學校的教授發現從國外帶回的設計書籍不能隨便抄襲來用，國內設計大師發現在國內講學始終會被國外同行嘲笑、企業發現原來自己食品LOGO和阿姆斯特丹妓女櫥窗牌子的一樣。這時候我們發現了什么？當你用字庫的時候，知道國際設計公司調整兩個字母的間距需要10幾個人做幾天嗎？

當我們請教關于標識-中文-英文上下排列問題的時候，日本的字體設計師小林章說從沒遇到過類問題。是否能切實的想一下，做出的東西能不能準確表達目標屬性？就算試驗失敗了，你也會得到收獲。因為你嘗試過。
字庫、模板、調整好的色值、從十字軍東征盾牌上摳下來的花紋。你做出了**的作品。我們每天都在創造歷史，這是無國界、跨文化的焊接。瘋狂的設計占領了瘋狂的市場。
還有很多想說，但現在7點了，昨天這時候我剛起床。。。按照大家看這類文章的慣例，后面總會署名或來句軟文類的廣告。

呵呵，我們都生活在一起，你影響我，我也影響你。以上的牢騷如果能共勉，我們才能進步。之后想到什么就繼續寫一點，算是對自己的鞭策，因為所有做設計的人都是從200塊錢的標志、方便面、喝涼水過來的。
以上的文字不是轉貼，不是杜撰，是我用TXT一個字一個字敲出來的，或許觀點偏激、錯誤。如果能指正
那是我莫大的榮幸。希望與大家多些爭議與辯論，你、我、這個行業才能看到現在的太陽。

bugstu 會員的回帖：

本來我是準備關機去圖書館的，更后看到你的帖子，不過一定要回

說實話，國內做設計的其實完全稱不上是一個產業，充其量叫行業或者行當。設計創造的價值基本無從談起。我記得郭德綱說中國的相聲圈子就是一個大家共同來維持的謊言，呵呵，這個說法用在設計行業也是很恰當的。
我們身邊基本沒有設計文化，充斥我們的是鋪天蓋地的樓盤和廣告牌，試問，什么樣的社會文化能同時允許這種粗制濫造的“華麗”與設計文化同時存在？講究設計的群體是看不到這種東西的。北歐人人都是設計師，生活的心態就是設計，這種態度和美國的消費主義與我國的“偽**”主義是完全不同的。我還記得國內有個很有名的設計公司的老總說設計一定要富人給你買單才行，呵呵，典型的啊。

從什么時候開始，我們都一廂情愿地希望那個自己的血統里流著**的根呢？ 那些粗制濫造的華麗，那些夾雜了巴洛克和折衷主義的

個人看法：談談設計2，與大家多多交流。

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